Штелин Я. Известия об искусстве танца и балетах России


 




§7

    Так был организован на императорской сцене довольно хороший французский балет, состоявший исключительно из русских молодых людей и девушек. Балет время от времени пополнялся новым набором и все время улучшался.
    Ежегодные новые оперы, украшавшиеся всегда новым балетом, и еженедельные комедии и интермедии давали достаточную практику танцорам и танцоркам и способствовали их дальнейшему совершенствованию. Они показали свое искусство и заслужили всеобщий успех во время торжеств, устроенных в 1742 г. в Москве по поводу коронации императрицы Елизаветы. Отличились они, главным образом, в великолепном балете «Золотое яблоко на пиру у богов и суд Париса», исполненном после большой оперы «Clemenza di Tito»,а также в балете «Радость народов по поводу появления Астреи на русском горизонте и восстановления золотого времени», которым заканчивался мой пролог «La Russia afflitta e riconsolata».


§8

    В это время синьор Фузано обратился к ее императорскому величеству с просьбой о том, что он желал бы снова поступить на службу при русском дворе. Прежде, когда императрица была еще принцессой, он обучал ее и ее небольшой двор балетным танцам, а теперь желал вернуться в Россию, несмотря на то, что танцевал с большим успехом вместе со своей женой Тониной на сценах Парижа и Лондона. Императрица приказала пригласить его и его жену. Оба прибыли в Москву осенью 1742 г. и были приняты на придворную службу с содержанием, вдвойне превышавшим то, которое они получали здесь раньше.
    Итак придворная сцена имела теперь превосходную танцовщицу и двух балетмейстеров — Ландэ для серьезных балетов и Фузано для бурлесков. Они способствовали тому, что русские театральные танцорки во многом повысили свое искусство и овладели новейшим вкусом. Аксинья заимствовала от своей учительницы Фузано силу и прелесть танца; и остальные русские танцоры много успевали у обоих балетмейстеров, проявлявших тем большее рвение, что каждый из них хотел превзойти другого.


§9

    Дальнейшему расцвету балета на русской императорской сцене помешали различные причины, которые постепенно привели его к упадку. В 1748 году умер Ландэ, а вскоре вслед за ним умерла и лучшая русская танцовщица Аксинья. Из остальных танцовщиц многие вышли замуж, другие ушли — по разным причинам. В 1751 году мадам Фузано взяла отставку по болезни и возвратилась в свое отечество Италию. Сопровождавший ее туда ее муж Фузано, пожелавший прибыть вскоре обратно, получил от императрицы приказ подыскать в Италии для придворной сцены лучших танцоров и танцорок.
    В 1753 году Фузано возвратился в Петербург и с ним приехали из Италии для классического балета лучшие танцоры и танцорки, а именно: синьор Тордо, мадам Коломба, синьор Фабиани и его жена, кроме того шесть итальянских и французских фигурантов и фигуранток.
    Таким образом, балет императорской придворной сцены был заметно улучшен и усовершенствован. Он достиг такого прекрасного состояния, что не легко можно было где-либо встретить лучше.






 

ГЛАВНАЯ

БИБЛИОТЕКА

В РАЗДЕЛ "КНИГИ"

К СОДЕРЖАНИЮ КНИГИ

    Rambler's Top100 Rambler's Top100 Союз образовательных сайтов
© BALLETMUSIC, 2008-2010